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原来还有一位与米开朗基罗那么密切合作最终却分道扬镳的画家

时间:2017-03-16 19:55 来源:未知 作者:婺源新闻网

编者按:3月15日起,英国国家美术馆举办“米开朗基罗和塞巴斯蒂亚诺”(Michelangelo & Sebastiano)展览,此次展览将观众带到了文艺复兴的心脏罗马,摸索佛罗伦萨画家米开朗基罗与一个名气远不如他的威尼斯画家塞巴斯蒂亚诺共同探讨创作、密切合作却最终因为艺术分歧各奔前程的故事,他们的故事不仅勾勒出个人生活痕迹,也成为了文艺复兴的史诗。

  米开朗基罗和塞巴斯蒂亚诺合作作品《拉撒路的复活》(部分)

  这是一个关于文艺复兴时期佛罗伦萨最著名的艺术家米开朗基罗(Michelangelo Buonarroti,1475-1564)和鲜有人知的威尼斯画家塞巴斯蒂亚诺(Sebastiano Luciani,1485-1547)友谊的故事,现在看来,他们的故事不仅勾勒了个人生活痕迹,也成为了大时代的史诗。

  Cristoforo Coriolano,米开朗基罗肖像,1568年出版瓦萨里“生活的艺术家”

  Cristoforo Coriolano,塞巴斯蒂亚诺肖像,1568年出版瓦萨里“生活的艺术家”

  这是两个来自不同范畴和艺术传统的艺术家,而米开朗基罗对艺术的独立性也使他很难与其余艺术家发生艺术上的合作。但1511年(文艺中兴发展的高点)他们在罗马会见后,他们以惊人的气力共同完成了首创性作品。

  他们的友谊横跨了25年,他们的故事在政治动荡、宗教决裂和战争的背景下,演绎出友情和艺术上的相互影响,终极的决裂和侮辱。

  佛罗伦萨和威尼斯

  米开朗基罗和塞巴斯蒂亚诺来自两种截然不同的艺术传统。

  1475年3月6日,米开朗基罗诞生于托斯卡纳阿雷佐四周的卡普雷塞(Caprese),在佛罗伦萨,米开朗基罗通过教堂绘画懂得艺术的创造性,并成为了画家多梅尼科?基尔兰达约(Domenico Ghirlandaio)的学徒。这一年13岁的米开朗基罗,他学会了将构思转化为构图浮现在纸上,继而将其在墙壁或木板得以实现。

  米开朗基罗,曼彻斯特圣母,蛋彩,1497

  塞巴斯蒂亚诺来自威尼斯,他追随老师乔尔乔内(Giorgione)在绘画中强调大气和抒怀的品德,并寻求即兴的绘画组成。

  塞巴斯蒂亚诺,所罗门的审讯,约1506-1509

  而后,塞巴斯蒂亚诺受锡耶纳银行家阿戈斯蒂诺?基吉(Agostino Chigi,1465-1520)资助来到罗马,在当时甚至超过提香被认为是威尼斯画派最优秀的艺术家。

  友谊和抗衡

  文艺复兴时期,罗马是寻求富有教皇资助的艺术家天然的目标地。1511年,当塞巴斯蒂亚诺到达之时,罗马是伟大的艺术创新和竞争的中心。

  统一时期,米开朗基罗和拉斐尔正在梵蒂冈为教皇朱利叶斯二世(1503-1513统治)服务,米开朗基罗受其委托为西斯廷教堂绘制天顶画,而年轻的拉斐尔刚刚完成了梵蒂冈教堂公寓的第一间屋子(Stanza della Segnatura,也叫拉斐尔客房)的壁画,其中包含“雅典学院”。它们共同构成了标记罗马文艺振兴的隆重的壁画系列。当比较他们的作品时,艺评家们赞扬米开朗基罗空前的想象力和雕塑形象的感染力,但却认为拉斐尔是更好的画家,因为他的作品联合了更多的绘画技巧和更丰富、细腻的色彩表现。

  米爽朗基罗,西斯廷天顶壁画,1508-1512

  在今天被称为法尔内西纳别墅(Villa Farnesina)的阿戈斯蒂诺?基吉郊区的家,塞巴斯蒂亚诺和拉斐尔被要求共同绘制伟人波吕斐摩斯(Polyphemus)和海中仙女该拉特亚(Galatea)的故事。因为拉斐尔的湿壁画对该拉特亚和她欢喜的同伴们的出色刻画,使人疏忽了赛巴斯蒂亚诺对于地平线的营造和巨人波吕斐摩斯的描绘,只管如斯,赛巴斯蒂亚诺依旧因为其自信的创新和颜色的使用取得了赞誉。

  赛巴斯蒂亚诺和拉斐尔,波吕斐摩斯和该拉特亚,1512

  而视拉斐尔为“对手”的米开朗基罗,希望通过与来自威尼斯的赛巴斯蒂亚诺在构图和色彩上的配合边沿化拉斐尔,这样的“结盟”促成了米开朗基罗和赛巴斯蒂亚诺的友谊。

  死亡和复活

  米开朗基罗和塞巴斯蒂亚诺的第一次协作是为维泰博的圣弗朗切斯科教堂绘制的“哀悼基督”(Pietà,约1512-1516)。实在此前米开朗基罗已经为梵蒂冈圣彼得大教堂完成了一件名为“哀悼基督”(1497-1500)的雕塑。与此前的雕塑不同,米开朗基罗修改了之前的设计稿,将把基督置于地上,却好像在教堂祭坛上一般神圣。而塑造出这种沾染力的原因是塞巴斯蒂亚诺营造的夜间色彩,画面的开放性给了观者自由而悲怆的想象。

  塞巴斯蒂亚诺(米开朗基罗合作),哀悼基督,1512-1516

  木板反面自由挥洒创意的草图,记载了两位艺术家的密切合作。但在1516年,米开朗基罗被来自美第奇家族的教皇利奥十世(Leo X,统治1513-1521)委派到佛罗伦萨,重建圣老楞佐大殿的立面,并为大殿创作雕塑作为装饰。

  1517年,塞巴斯蒂亚诺开端绘制“拉撒路的复活”(The Raising of Lazarus)但随后米开朗基罗的对人物造型的修改表现了拉撒路的心坎运动,丰盛了画面内涵。这件作品来自于教皇克勉七世(朱利奥?迪?朱利亚诺?德?美第奇,Cardinal Giulio de Medici,1478-1534)的委托,作为法国纳博讷大教堂两个祭坛之一,而另外一件作品便来自于他们的“对手”拉斐尔的“主显圣容”(Transfiguration,1516?1520)。

  左:塞巴斯蒂亚诺(米开朗基罗合作),拉撒路的复活(局部);右:米开朗基罗绘制的草图

  塞巴斯蒂亚诺在作品中融会了米开朗基罗人物雕塑的造型办法和准确描写人物心理的洞察力,他在米开朗基罗、拉斐尔等人树立的新罗马作风的发展中施展了要害作用。而塞巴斯蒂亚诺也成为罗马艺术的典型,在西班牙和法国受到广泛的认同。

  形成和信念

  从1516到1534年,米开朗基罗生活在佛罗伦萨期间,他和塞巴斯蒂亚诺的信件往来力证了他们的亲密关系,塞巴斯蒂亚诺也成为了米开朗基罗在罗马的值得信赖的中间人之一,米开朗基罗偶然也会赞助这位年青的搭档绘制图纸。

  1521年,塞巴斯蒂亚诺辅助米开朗基罗共同接收了一项委托,在今天罗马的神庙遗址圣母堂制作大理石雕塑“基督复活”(Cristo della Minerva,1519?1521),因为大理石的缺点,米开朗基罗彻底修改草图,并放弃了在1514年制作的半成品,直至17世纪初,米开朗基罗第一版本未完成的背着十字架的基督才被后来的雕塑家完成。

  左:米开朗基罗(佚名17世纪艺术家完成),基督复活,1514-1515;右:约1897年复制的米开朗基罗1519年(第二版本)的基督复活

  在这一时代,塞巴斯蒂亚诺在罗马为他们共同的朋友(米开朗基罗的“经纪人”Pierfrancesco Borgherini)效力。1516年,赞助人委托米开朗基罗绘制“鞭打的耶稣”,但米开朗基罗只能供给草图,而塞巴斯蒂亚诺在1518年至1524年之间协助完成了此件作品。

  塞巴斯蒂亚诺用了“墙上涂油”的方法制作壁画,固然这是并非新技术,却还未在罗马使用,而塞巴斯蒂亚诺运用此项技巧的胜利也被广泛赞誉。塞巴斯蒂亚诺的技术,加之米开朗基罗的草图,使“鞭打的耶稣”成为他们的合作的最有影响力的作品之一,也鼓励了无数后来的艺术家的演绎该主题。

  个人和政治

  在1520年代,出生、死亡、教皇和政治覆盖着这两位艺术家的生活也塑造了他们的友谊。

  1519年12月,“拉撒路的复活”的完成和塞巴斯蒂亚诺的第一个儿子(米开朗基罗成为孩子的教父)的出生使他们被新生的喜悦围绕,他们信函中的深情的互动也表明了日趋深挚的关联。而1520年4月,拉斐尔的去世,也使塞巴斯蒂亚诺接管了拉斐尔生前尚未完工的两个教堂的装饰。

  1523年,Giulio de’ Medici成为教皇克勉七世(1523-1534统治)为米开朗基罗和塞巴斯蒂亚诺精益求精,这种乐观的情感也反应在塞巴斯蒂亚诺为克勉七世绘制的肖像中。然而,克勉七世政治上的犹豫却带来了灾难。1527年“罗马之劫”产生,罗马帝国军队攻占并洗劫了罗马城,教皇克勉七世被困。有研究表明,当时塞巴斯蒂亚诺因为站在教皇的一边,被围困在罗马圣安吉洛城堡七个月之久。

  塞巴斯蒂亚诺,克勉七世肖像,1525-1526

  1531年,当塞巴斯蒂亚诺为克勉七世再次绘制肖像时,不难发现曾经的教皇早已不复往日光荣,他承认了本人的失败。同年,教皇通过任命“Piombatore” 以嘉奖艺术家对教会的忠诚,并受权塞巴斯蒂亚诺应用铅封,他赢得了“Piombo”的尊称。

  塞巴斯蒂亚诺,有胡子的克勉七世肖像,1531

  油画和蛋彩

  1534年,米开朗基罗为了西斯廷教堂祭坛壁画“最后的审判”(The Last Judgement,1536-41)回到罗马,塞巴斯蒂亚诺感到无不喜悦。然而,他们的“友谊之花”也在曾经盛开的城市枯败。

  在塞巴斯蒂亚诺的提议下,米开朗基罗尝试用油彩的方式绘制西斯廷教堂祭坛壁画,然而,1536年初米开朗基罗却下令涂抹已完成的部分壁画,他认为油画技法并不适合壁画的创作。尔后,米开朗基罗谢绝了塞巴斯蒂亚诺的简易,并以为塞巴斯蒂亚诺和他的信徒绘画进度迟缓正是因为他们用油画的方式创作。

  米开朗基罗,最后的审判,1536-1541

  的确,塞巴斯蒂亚诺在后来几年的绘画作品的确不多,但他所强调的严谨的构图、抽象的形式和强烈的灵性在他晚期壁画 “拜访”(Visitation,约1536-1541年)中表示了出来。但由此也看出塞巴斯蒂亚诺和米豁达基罗之间的分歧点远不止油画和蛋彩画一个。

  米开朗基罗和塞巴斯蒂亚诺

2017年3月15日至6月25日

英国国家美术馆

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